el Equipo Crónica en Valencia, Bancaja

el arte como agitación política y cumpliendo una función social. Significativos años 60. La historia del arte al servicio de la pintura realista. Solbes, Toledo y Valdés, nada que añadir a lo contado desde 1967 hasta 1981. Estas fotografías son tambien en agradecimiento por el magnífico espacio expositivo y la coherencia de la muestra  …

Fin1schers.

Presentación del libro “Fin1shers.” De Silvia Dominguez Vidal Libro fotográfico sobre el Ironman de Lanzarote  En esta ocasión voy a hacer una reseña especial de este proyecto documental porque verdaderamente es  un Proyecto especial, tan peculiar como sus protagonistas, incluida en ellos la fotógrafa. Es especial porque más que describir, penetra en las vidas de…

Enrique Aviñó en el Taller de Fotografía de la ANG en la sede de AGFOVAL

Hoy hemos tenido el privilegio de que nos de la clase un fotógrafo que dice ser de “la vieja escuela”…. Enrique Aviñó. Antes de presentarle, pero al hilo de su charla voy a distinguir dos conceptos: percepción y apercepción El psicólogo Wundt (1832-1920)es un fisiólogo,psicólogo y filósofo célebre por haber desarrollado el primer laboratorio de psicología experimental (en Leipzig), para…

“la visión fotográfica”. Curso de Fotografía para jóvenes fotógrafos.

A propósito del libro de: Eduardo Momeñe: (estética fotográfica), “la visión fotográfica”. Curso de Fotografía para jóvenes fotógrafos. Esto no es una reseña del libro que os recomiendo… son unas reflexiones al hilo de su lectura que intentan aclarar algunas dudas sobre la metodología del análisis fotográfico.   Que se puede decir de o sobre…

El relato era mentira pero la narración era verdad: Jordi Évole y el teorema de Fox Mulder (I y II)

Bueno, ya está. Este artículo llega unos días más tarde que todos los demás porque, lo reconozco, soy un poco ignorante: me ha costado un tiempo saber qué pensar, cuando ante un evento mediático de este tipo –parafraseando a Lacan diríamos que los eventos mediáticos, en tanto que son falsos acontecimientos, son los únicos actos logrados-  todo el mundo necesita mostrar que sabe, que no ha sido pillado por sorpresa, que ha sido capaz de formar rápidamente una opinión. Es una de las lacras mucha “crítica” periodística, la necesidad de una evaluación ready made, inmediata y, para evitar ansiedades y sobresaltos, mejor si diáfana y maniquea. Todo lo que he leído -incluidos los dos mejores artículos que han caído en mis manos el de Milagros Pérez Oliva en El País y el de Celia Dubal en estas mismas páginas-, van del lado del juicio deontológico (si Operación Palace se ajusta al código de “buenas prácticas” –siempre me ha hecho gracia esta expresión, no sé lo que pensará de ella un becario-) o estético: sabiendo ya que habíamos asistido a una ficción, ¿conseguía sus efectos emocionales, estaba a la altura artística de sus precedentes, había sido acertado el experimento, su supuesto fin pedagógico como aviso del engaño justificaba los medios?

parafraseando a Lacan diríamos que los eventos mediáticos, en tanto que son falsos acontecimientos, son los únicos actos logrados

Cuestiones pendientes acerca de la relación: verdad y realidad en fotografía

Después de haber hablado durante varios días sobre esta relación sólo queda  señalar, en mi opinión, unas cuantas cuestiones pendientes acerca de la relación entre Fotografía y realidad:

 

1.- quien habla en una imagen? – quien ve la imagen? Roland Barthes “la cámara lúcida”

2.- el retoque y la fotografía : Una o dos categorías diferenciadas?

3.- el dilema fotográfico: ver y mostrar

4.- hay una ética de lo visible? Relación entre testimonio y recuerdo

La fotografía: ¿Copia o Inventa la realidad?

 

Como dice Joan Fontcuberta, la fotografía no es solo un proceso de configuración sino también un proceso de multiplicación de imágenes. Este doble plano, complementario e inseparable es la característica de la fotografía en su historia de 150 años; una historia de creación y de transmisión. La fotografía experimental de Moholy‑Nagy o Edward Weston privilegia la creación. La fotografía documental privilegia la transmisión. El fotoperiodismo de Cartier Bresson o Robert Capa privilegia la creación… sin embargo esta dualidad no es siempre bien entendida pues el uso corriente de la fotografía tiende a identificar la creación con la reproducción. La opinión popular es que la fotografía reproduce directamente una escena de la realidad, y no una imagen previa. La opinión tópica es la de que la cámara es “notario de la historia”.